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中國時報【祁立峰】

這陣子有波韓國喪屍電影瘋狂洗版，批踢踢更是炒作陰謀論四起，這讓你想起很多年以前，陪著學妹沒去找冰塊、卻補完了一系列如《活人牲吃》、《屍樂園》、《28天毀滅倒數》等經典喪屍片Cult片--那樣有如百分百文藝濾鏡折射出來的靜好時光。

即便有影評沿波討源，有認為喪屍類型電影可能得上溯到歐陸黑暗中世紀的德古拉吸血鬼傳說，但你總覺得美系喪屍電影除了裸體屍體的血漿惡搞外，更內建一西部拓荒式的用槍時機示範。要知道，早期黑幫電影那種大馬哥小馬哥一言不合就冰的啦，滿街全城槍彈漫射，巷戰駁火，宛如化外冷酷異境的超現實設定，套進眼下這個守序、勉堪稱安全的法制化社會，就略顯違和的。即便好萊塢盱?時勢又搞出一系列恐攻諜報戒嚴大災難，但要看那種最純粹的--槍槍爆頭、拳拳入肉的馳騁爽片，那真的還是得召喚大群喪屍來顏值擔當不可。

無論是病毒或基因變種，那些曾經是人類卻因死而復生再無靈魂的擬仿物，他們在電影裡的功能不可錯過早被設定好了，就是用來展現美國威力強悍的槍枝文明。

因此，還不用講什麼暴力美學者流文謅謅術語，美系喪屍片必備的自動步槍，衝鋒槍，霰彈槍近距離炸裂，接著就是偽造的甜滋滋血漿到處噴濺，還必定得沾染上攝影鏡頭。凝視即慾望，拉岡說。最重要的還有不太日常的瓦斯筒汽油罐，爆破的特效決定喪屍片的爽度，光燄瞬綻、火球閃燃之三百六十度環繞軌道鏡頭加慢動作，就在眼瞳眉睫眨動的幾秒鐘，數以十萬百萬計美金就這樣燒撩撩，殘賸標準全景之滿地焦黑喪屍殘肢。

相對把這種活死人或喪屍設定，移植到了槍枝軍火沒那麼氾濫的亞洲，那麼美系喪屍電影裡阿公阿嬤人手一把烏茲衝鋒槍，哥哥爸爸背包隨便掏出榴彈砲的情節，顯然也得改弦更張。亞洲版本喪屍殘體狂奔，利牙撕肉之際，更側重的卻是親情，愛情，人性的辯證，在高度求職升學競爭裡傾軋的人們，面對末日災難與率獸食人的實體化，他們的自私與殘忍，大愛或犧牲。這可能是《孟子》那個亙古的辯證，人類與活屍到底相去者幾希？

就你所知的文本中，最狂的大概是之前熱銷的《傲慢與偏見與殭屍》，作者以《傲慢與偏見》原著一字不改，添入喪屍橋段，這種看似惡搞，實則讓珍奧斯丁逆妖魔化再次寫進了小傳統輕經典的文學史，或許代表的是喪屍文類之方興未艾。而伊藤計畫的科幻小說《屍者的帝國》，雖同樣有活死人卻不是那樣洪水猛獸的災難場景。人類或活屍之間輸出攻受有了更多層之辯證。

也就是如此，當代喪屍電影多少都有讓文青獨沽所在，看看威爾史密斯的《我是傳奇》，雖然仍有準心爆頭讓子彈飛的血腥橋段，但末日到臨死絕滅盡的荒原，最後一個人類何如異於禽獸不可同群，像那則國王最網路訂飯店便宜後不得不啜飲瘋泉的童話、及其隱喻。

因此很多年後學妹發了一則喪屍電影的深度文，記憶的觀景窗裡人影被光瀑拉長，炎湧雪飛，最後你們也再分不出哪些人哪些活屍的真正區別，像一場無盡的梵天大夢，像《百年孤寂》那雋永又魔幻的開場，那個共享喪屍電影，時間像雪球靜止晃動的永恆午後。

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